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Künstliches Leben: Frankensteins Nachkommen 2002

Cantoni, Rejane and Maria Teresa Santoro. Künstliches Leben: Frankensteins Nachkommen Dichtung Digital (online) (2002).
Der Autor ist tot, es lebe der Autor – Autorschaften im Internet 2004

Simanowski, Roberto. Der Autor ist tot, es lebe der Autor – Autorschaften im Internet In Interaktivität: Ein transdisziplinärer Schlüsselbegriff, edited by Christoph Bieber and Claus Leggewie, 190-215. Frankfurt am Main: campus, 2004.
Ohne Spiegel Leben 1998 - 1998

Ruth Schnell, lecture: "Scenic Art /Szenische Kunst"
WissensKünste − Bilder jenseits des Bildes − Das lebende Bild 2004 - 2004

Event: WissensKünste − Bilder jenseits des Bildes − Das lebende BildInstitution: Hamburger BahnhofComment:
Lebendige Bilder schaffen: Virtuelle Realität, Artificial Life und Transgenic Art 2000

Grau, Oliver and j. Joerges. Lebendige Bilder schaffen: Virtuelle Realität, Artificial Life und Transgenic Art In Sieben Hügel: Dschungel. Sammeln, Ordnen, Bewahren: Von der Vielfalt des Lebens zur Kultur der Natur, edited by B.-M. Baumunk,
In das "lebendige" Bild: Die Virtuelle Realität setzt der Kunst neue Spielregeln 1997

Grau, Oliver. In das "lebendige" Bild: Die Virtuelle Realität setzt der Kunst neue Spielregeln neue bildende kunst. Zeitschrift für Kunst und Kritik , no. 6 (1997): 28-36.
Verlust des Zeugen: Das lebendige Werk 2000

Grau, Oliver. Verlust des Zeugen: Das lebendige Werk In Metamorphosen: Zur Veränderung der Gedächtnismedien im Computerzeitalter, edited by Götz-Lothar Darsow, 101-121. Stuttgart, Bad Cannstatt: Fromann-Holzboog, 2000.
Digitale Skulptur – Follow the Unknown 2018 - 2018

Eine Skulptur schwebt in einer digitalen Umgebung im Raum und verändert dabei ständig ihre Größe oder Oberflächenbeschaffenheit. Solch ein Bildwerk kann in der realen Welt mit ihren physikalischen Gegebenheiten nicht existieren. Diese Möglichkeiten
Lebenssehnsucht und Sucht 2000

Weibel, Peter. Lebenssehnsucht und Sucht. Berlin: Merve, 2000.
I am a Sensor 2013

Seit den 90er Jahren haben sich zwischen den Künstler und sein Publikum jede Menge Apparate und Apparaturen geschoben. Kommunikation geschieht geplant, kontrolliert, reduziert, erweitert – kurz: posthuman. Dabei wird in Kauf genommen, dass jedes

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