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  • February 29, 1993 v02 -
    Archival Digital Print, Sizes: 8”x10” and 13”x19” Epson Pigment inks on cotton rag substrate or Light Jet digital photo prints. (plus custom sizes or NFT by special order) Date created: 1993 Victor: I got a whimsical satisfaction in naming this
  • Wagenhofer, Phillipe. David und Goliath ausgezeichnet Volksblatt (June 24th 1994).
  • Kera, Denisa and Justyna Ausareny and Stefania Druga and Yair Reshef. Open source hardware (OSHW) supporting interaction between traditional crafts and emergent science: wayang kulit over microfluidic interfaces Proceeding SA '14 SIGGRAPH Asia 2014
  • Biografie Leo Peschta 18th june 1978, in Wien geboren lebt und arbeitet in Wien 2008 Robots' Choice Award, Art-Bots Dublin since 2008 working for RCSI, (Research Center for Shared Incompetence) 2003-2004 Heinrich-Klotz
  • Grau, Oliver. “Vorsicht! Es scheint, daß er direkt auf die Dunkelheit zustürzt, in der Sie sitzen.” Immersions- und Emotionsforschung, Kernelemente der Bildwissenschaft In Wie sich Gefühle Ausdruck verschaffen, edited by Klaus Herding and Antje
  • Kunstfrühling 2014 -
    Marcello Mercado Van Gogh Variationen Die Installation setzt sich mit der Beziehung zwischen biologischen, technologischen und künstlerischen Formen auseinander. Mittels eines Systems von Datentransformation und –übersetzung, das in der Erschaffung
  • Ellen Pearlman is a New York based media artist, curator, writer and critic. She is a Research Fellow at MIT, Senior Research Assistant Professor at RISEBA University in Riga, Latvia and a Contributing Editor to Performance Arts Journal (PAJ) MIT
  • Hershman, Lynn. Die Fantasie ausser Kontrolle Kunstforum 104 (September - October 1989): 232-239.
  • La première acquisition du fonds FAME de soutien à la création Emotion Forecast est bâtit sur le modèle des systèmes prédictifs du stock market. Que se passerait-il si l’économie et les échanges étaient fondés sur l’état émotionnel de la planète.
  • Dans les projets de conception d’exposition, je m’efforce de considérer la scénographie comme une composante significative du message véhiculé par le projet muséographique. Nous sommes en effet passés d’une époque où le muséographe avait